2024即將到來，Art Basel & UBS 在2023結束之際（11月）發表了年度全球收藏調查報告。我擷取了一些重點在此分享。
首先，報告長達149頁，其中27次提到台灣。台灣高淨值（HNW）藏家的潛力世界有名！
2022年，幾乎全球所有市場的「中價位」支出都有所增加，
- 其中英國和台灣成長最大（平均增長30％），
- 美國（增長5％）和香港（增長2％）的增長較為溫和。
- 其中英國和台灣成長最大（平均增長30％），
- 美國（增長5％）和香港（增長2％）的增長較為溫和。
我認為經過短暫的疫情影響，台灣很快恢復了實體活動，加上各式藝術博覽會像是熱鍋裡翻騰許久的蒸汽，等待鍋蓋掀起的瞬間迅速湧出，令人眼花撩亂。琳瑯滿目、線上線下的各種藝博也帶動了藝術收藏的風氣。雖然報告中的「中價位」額度落在$65,000美元（約台幣2百萬）非一般大眾收藏的價位區間，但從各百貨商場與策展、藝術空間結合的趨勢，例如NOKE 忠泰樂生活、信義遠百、新光三越 Diamond Towers、誠品裕隆城等都規劃了一定比例的空間做展覽用途，這股策展與商業空間結合的顯學帶動了流行看展的趨勢，也無形中推動了高階藏家的購買慾望。
在「高淨值藏家收藏動機」中有2項是與社會的連結有關：
- 自我導向的動機，包括自我認同或自尊心，個人愉悅，改善自我形象的渴望，或其它審美和裝飾動機
- 與他人的關係，包括收藏和參與藝術市場的社交網絡動機
- 自我導向的動機，包括自我認同或自尊心，個人愉悅，改善自我形象的渴望，或其它審美和裝飾動機
- 與他人的關係，包括收藏和參與藝術市場的社交網絡動機
當整個社會的文化層次提高，更多人關注藝術和收藏，高淨值藏家更有能力藉由收藏來展現品味、支持文化產業的形象。
經歷了2022年的銷售下跌（6%）至202,000美元後，中國大陸的藏家在2023年上半年報告的「中價位」支出最高，為241,000美元，顯示出解封後購買力的強勁回歸。
Arts Economics和瑞銀在過去的八年中研究了藏家在市場上的行為和互動，2023年的調查是迄今為止進行的最大規模，有來自11個不同市場的2,828名有資格回答問卷的HNW藏家，這些市場都是HNW財富的重要基地，也是重要的參與大規模國際貿易的藝術市場。這些市場包括美國、英國、法國、德國、意大利、中國大陸、香港、台灣、新加坡、日本和巴西。
總體樣本的性別結構為40%女性，60%男性。
總體樣本的性別結構為40%女性，60%男性。
在大多數單一市場中，受訪的藏家大多數人（61%）的財富在100萬至1000萬美元之間。
- 除了中國大陸、台灣和巴西，在這些地區有比例較高的富有受訪者。
- 在所有市場中，有9%屬於超高資產淨值（UHNW）類別，此處定義為超過5000萬美元的財富，
- 其中在中國大陸（26%）、台灣（24%）和新加坡（11%）這一類別的受訪者比例最高。
- 在樣本中，X世代（Gen X, 1965 - 1980）的藏家是最富有的年齡組，其中UHNWI（超高淨值藏家）的比例最高（15%）。
- 女性藏家中超過5000萬美元財富的比例較高（12%），
- 而男性藏家為7%。
- 除了中國大陸、台灣和巴西，在這些地區有比例較高的富有受訪者。
- 在所有市場中，有9%屬於超高資產淨值（UHNW）類別，此處定義為超過5000萬美元的財富，
- 其中在中國大陸（26%）、台灣（24%）和新加坡（11%）這一類別的受訪者比例最高。
- 在樣本中，X世代（Gen X, 1965 - 1980）的藏家是最富有的年齡組，其中UHNWI（超高淨值藏家）的比例最高（15%）。
- 女性藏家中超過5000萬美元財富的比例較高（12%），
- 而男性藏家為7%。
全球藏家排名：
各地區的收藏規模各不相同，
- 台灣最大（65 件）
- 新加坡最小（與往年一致，平均 39 件）
- 所有市場的平均值為 48 件作品
- 只有約四分之一的富裕收藏家擁有 100 件或更多作品
- 可以預見的是，嬰兒潮世代往往擁有最多的藏品，平均擁有62 件作品
- 台灣最大（65 件）
- 新加坡最小（與往年一致，平均 39 件）
- 所有市場的平均值為 48 件作品
- 只有約四分之一的富裕收藏家擁有 100 件或更多作品
- 可以預見的是，嬰兒潮世代往往擁有最多的藏品，平均擁有62 件作品